商业摄影取经教程七《照妖镜》

镜子里，原形毕露，让你真身无法藏匿...

作者：李华杰

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第七章  神秘的镜面反射  

随着课程的深入，不知道大家有没有感觉，越往后，商业摄影的气息变得越浓烈。这个章节的内容，已经完全进入到商业摄影领域，即使是拍服装和形象片很好的商业摄影师，很多也拍不好金属反光的产品，这更是普通人极少接触到的摄影题材，因为它需要一套完全不同的布光理论和表现方式，我们单独用一个章节进行系统的学习，本章内容是金属反光物体（不锈钢、珠宝、手表）摄影知识的关键部分。

01、物体的材质 

我们把全世界所有的物体材质归纳为三种特性：漫反射物体、镜面反射物体、透射物体。

一、漫反射物体 

指表面质地粗糙的物体，因为表面的材质凹凸不平，受到光线照射后，会呈现无方向性的漫反射光线（漫无目的扩散反射）特性，如下图：

所以，不管在什么位置打灯，漫反射物体总能有部分光线反射到眼睛（镜头）里，让我们可以看到物体。 

有光才有影，在漆黑的环境里，伸手不见五指。我们使用手电筒，照哪哪亮，手电筒在任何地方照向同一个点（漫反射物体），它都会亮。不管我们在什么位置照，被照射的地方总会有光线反射回眼睛。如果照在一面镜子上，它是不会亮的。

漫反射物体吸收和反射光线的程度各不相同，这就是我们能够在相同光线的照明下，辨别出不同深浅颜色物体的原因。光线被吸收量和反射量不同，造成物体的明暗差异；被吸收和反射的波长频率不同，造成物体颜色上的差别。

我们正对着物体，物体里不会出现我们的影子，都属于漫反射物体，前面所有篇章学过的灯光知识，只适用于漫反射物体的应用。

二、镜面反射物体

指表面质地光滑的物体，因为 表面的材质平整光滑，受到光线照射后，光线就会按照入射角等于反射角的原理产生定向反射特性，如下图：

由于物体表面光滑，会呈现同角度反射所有光线的特性，“入射角等于反射角”这8个字已经让很多人成为拍摄反光物体的大师。也只有在相等的反射角度，我们才可以看到光线。

举个例子，你照镜子的时候，是不是要对着镜子才能看到自己？那是因为你和镜子的入射角和反射角是0°， 你在镜子旁边看镜子中心试试，还能不能看到自己？

小时候，我们用小镜子通过阳光的反射去射邻居小孩的眼睛，也是利用这个原理。这个原理，还可以用在桌球台上。

我们对着物体，我们的影子会出现在物体里的（像镜子），都属于镜面反射物体。

三、透射物体

指透明的物体，灯光穿透物体的时候，会发生一定的折射。例如玻璃、塑料等物体，这些物体的表面通常同时具有漫反射和镜面反射特性，只是两种特性占据的比例不同而已。

因此，透射物体的布光方法，是结合漫反射和镜面反射的方式进行布光运用，前面的章节，我们已经学习了完整的漫反射物体布光，这个章节学习镜面反射物体布光，学会这两种，透射物体的布光方式既能无师自通。

02、镜面反射物体的布光原理 

我们先来看一个图例：一面镜子，猜猜镜子前的黑影部分是个什么物体？

没错，显而易见，照妖镜已经把黑影真身展现，它就是苹果，耶！

猜对后，我们就可以进入拍摄镜面反射物体的第一步，把镜面反射物体想象成镜子。 

一、你就是镜子

镜面反射物体拥有和镜子完全相同的属性，明确了这一点，我们就可以随心所欲让镜子呈现出我们想要的东西。

你想让镜子里出现一个苹果，只要在它前面放一个苹果；

你想让镜子里出现两只蝴蝶，只要在它前面放两只蝴蝶...

很简单吧!?

说了这么多，那怎么布光呢？

镜子本身不是发光体，那怎么能让镜子有光感呢？

答案是：你看到镜子里的光，其实是镜子里反射了一个发光体；镜子亮，是因为你从镜子里看到一个发亮的柔光箱，或者是一张被灯光打亮的描图纸，你在描图纸上做什么光影效果，镜子里就会看见什么光影效果。

你在描图纸上贴一个星星，镜子呈现出来的就是一张贴有星星并且被灯光打亮的描图纸。

理解了这个内容，我们就会留意到新的问题：那我要把灯光放在镜子前的什么地方，才能让它出现在不同角度镜子里的指定位置？ 

那我们就进入拍摄镜面反射物体的第二步，寻找灯光角度。

二、入射角等于反射角 

前面也有介绍过入射角等于反射角的概念，而要精准的找出角度，通常有两种方法。

如果你是空间感极好的人， 设置一些参照物，全凭感觉和想象就能通过反射角快速找到入射角，我们先用镜面反射物体的一个平面来说明参照方法。

0度定位法，假如我们拍摄一个平面的镜面反射物体，此时不管相机在什么位置，我们只要找出和物体平面平行的0度角在哪里，然后衡量相机从0度角到目前的位置移动了多少，灯光就往相反的方向移动多少，那个位置就是入射角。 

相机往右移动多少，灯光就往左移动多少。相机往上移动多少，灯光就往下移动多少。此时就可以打亮这个平面。

45度定位法，我们在相机位置拍摄一个平面，这个平面向右跟相机成45度角时，入射角在正侧光位置。大于45度角时，入射角就往逆光位置走；小于45度角时，入射角往顺光方向走。平面上仰45度时，入射角在正上方。

一个是面不动，考虑相机移动的位置求入射角；一个是相机不动，考虑平面和相机的角度求入射角；用的都是意识，高手只看一秒，就可以马上知道产品所有面的反射角在哪里，效率超高的。很多摄影师，靠助理反复移动灯光位置直至灯光出现在镜面里，才能找到入射角。

其他参考视图

第二种方法更准更简单，只是效率稍低。 

我们只要让眼睛保持相机镜头的角度（反射角）靠近产品观看，用手去找出入射角在哪里。手在产品周围晃动，直到手影子出现在产品中央，然后手慢慢远离产品，但保持影子在产品中央的位置不变。那手移动时的连线指向的地方，就是百分之百入射角的位置。

PS: 弹珠游戏里，弹珠的行动轨迹是按照入射角等于反射角设定，这个游戏玩得好的人，在弹珠还没下降时，就知道在哪个位置上等待，所以角度感觉很好，特别容易精通本节内容。

如果从相机镜头里发射一颗弹珠出去，碰到产品的平面，它反弹出去的地方就是灯光的入射角；

在产品平面的入射角布光，灯光反射到镜头，我们想要产品上的哪个面亮，哪个面就能亮。因此，我们心里应该看得见入射角与反射角那根消失的连线，在入射角的连线上，出现任何物体都会呈现到镜子里。

我们布光，首先要把入射角的路线留出来，那称为打灯路线。有条件的话，最好让产品悬空。

接下来，我们学习怎么控制亮面的效果。 

三、描图纸完全覆盖 

镜面产品，在我们不控制的情况下，产品每个面都会把处于入射角中影棚杂乱的环境都反射进去，所以我们需要用描图纸把产品每个面完全覆盖，挡掉杂乱的环境，再控制光影效果。

怎样控制描图纸才能让它最大程度的充满镜面？其实跟下雨天打伞的方法差不多，怎样打伞可以最大程度的挡住雨水？

有两种方法，一是描图纸尽量靠近产品，二是描图纸的中心在入射角的连线上。 

由于相机是从产品前面拍摄，产品的背面镜头里看不到，因此保证产品前面到正侧面180°的范围覆盖是最重要的，前端只留一条缝隙让相机拍摄。

有一句口诀：描图纸前端贴着镜头的提前下，后面能靠近多少就靠近多少。

当我们使用描图纸把镜子全部挡住（从相机镜头看，镜子里实际看到描图纸的某个局部，这个局部充满镜面），然后在入射角安排灯光打亮描图纸出现在镜子里的部分，产品的那个镜面就会亮起来了，因为镜子里看到的是被灯光打亮的描图纸。

如果我们的灯光稍微偏离入射角，在描图纸上做明暗过度，那镜子就会出现明暗过度，怎样的明暗过度，取决于灯光从入射角中轴往哪边偏离，明暗过度是柔和还是强烈，取决于灯光通过远近和控光附件对描图纸做的效果。

重点注意 ：因为镜子亮是看到镜子里被打亮的描图纸，而描图纸不是镜面反射物体，灯光从入射角的其他地方强硬打向描图纸再增加曝光，镜子里好像也能看见被打亮的描图纸，那个效果我们叫“假光”，是因为曝光过度有亮的错觉，并没有金属感的亮光，通常产品的面会有“灰”或者“亚光”的感觉，这就需要我们有眼力去识别真假入射光。有些人经常判断错入射角的位置，却又不通过手去需找100%入射角，对于这样的人，我们就没什么好说的了。

四、镜面反射物体的形状 

上面我们一直用平面来阐述入射角与反射角，而物体的形状，除了平面以外，还有弧面。我们来看看它们的区别：

1.镜面产品的平面表现

如图所示，镜面产品的平面，入射角指向同一方向，只要入射角灯光打亮描图纸的光源面积大于产品平面的面积，整个面就是全亮的状态；如果光源面积小于平面的面积，而灯光又在入射角中轴上，那产品平面会呈现中间亮四周暗的渐变效果，灯光的上下左右移动，会改变这种渐变明暗的起始位置。灯光离描图纸的远近距离改变、灯头的左右摆动、大小光源灯光附件的变换，可以控制明暗渐变的猛烈程度。

图例中，右平面灯光在入射角中轴向右上角移动，控制出从右上角到坐下角过度的明暗渐变效果。两个面中间的黑线，就是左右描图纸给相机拍摄留出的缝隙。 

2.镜面产品的弧面表现 

镜面产品的弧面，入射角指向不同的方向，产品的弧面越大，指向的方向越广，如圆柱形，拍摄进入画面的前半部分指向的方向范围180°，左右使用描图纸各负责90°完全覆盖，用标准灯罩打光，则弧面上只有灯光入射角那个区域会亮（灯往顺光走，高光区就会往前；灯往逆光走，高光区就会往后），随着弧面逐渐偏离入射角，就会逐渐暗下去，呈现渐变效果。

这里说的是控制高光区在产品弧面上的位置，由于标准灯罩的光源面积小，留在弧面的高光区域比较细，我们再说说如何控制高光区的面积。

我们只需要换成大面积光源，再控制光源和产品的距离，就可以随意控制弧面高光区域的面积。由于柔光箱前面是平的，产品是弧面的，即使完全覆盖，灯光角度也分为正入射角和偏入射角，也会自然产生淡淡的渐变效果。

圆柱形的弧面，只是从左到右的180°，而球形弧面基本无解，它的入射角方向为上下左右立体式转体180°，难度系数100，尚无很好的办法将其完全覆盖，即使多块描图纸拼接覆盖，也会留下难看的线条，高光过度也不顺畅，如图：

球形镜面，往往只能通过大量的后期处理去解决问题。如果球形同时拥有镜面反射及漫反射特性，我们只能通过控制较为好看的高光形状，用来体现球形的形状和材质，这在后面的实战章节做详细介绍。 

如图例，苹果的表面是亮面，内里具有漫反射特性，我们就可以转换一个思路：不是所有镜面的产品，我们都需要完全覆盖然后做大面积高光区域，有的时候，可以用一小块好看的高光，就足以体现产品的形状与材质，告诉大家这个地方的形状材质是这样的，他们就会联想到其他地方是怎样的。

这个手段，在之后的葡萄酒、玉石、珍珠等产品摄影中经常会运用。

苹果的高光怎么来的？我们按照本章节的内容去考虑，首先把苹果想成镜子，那么镜子里出现一个长方形白色发光的东西，是什么？嗯，柔光箱！那柔光箱为什么中间会断开呢？那是因为我们要增加高光形状的变化和层次，只需要用一个长条形的东西，在柔光箱1/3的地方挡住就可以了。当然你想用一上一下面积不同的两个柔光箱也行。

渐变的产生有两种方式： 

1.平面

在入射角打灯，镜面就会亮，在入射角以外的其他地方打灯不起作用，镜面就会黑，在入射角与非入射角之间打灯，就会产生渐变。

这种方法是利用灯光在描图纸上做渐变，使镜面产生渐变效果。

2.弧面

由于弧面产品本身逐渐偏离入射角，会自然产生渐变效果。

PS：运用时需注意，逆光方向的入射角越大，镜头吃光的问题越严重，拍摄的面容易变得灰蒙蒙。 

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自此，镜面反射反光物体另一套灯光知识已全部学习结束，本章内容知识点和配图很多，需要仔细学习和揣摩，遇到看不明白或做不出来的内容，可以积极留言，我们会逐一解答。

知识点回顾：

1.物体的三种特性

2.镜面的平面与弧面

3.镜面的入射角与反射角

4.描图纸完全覆盖

4.高光面积的控制

5.渐变的产生

6.渐变的明暗光比（柔和或猛烈程度）

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