设计思维系列之五:深泽直人的设计思想中有过哪些关键词?

2016-2-11    蓝蓝


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蓝蓝注:这也是个牛人!虽是工业设计,但设计思想是相通的!


深泽直人知名的设计思想是「无意识设计(Without Thought)」,是那种你之前并不清楚自己有需求,但看到他的设计后会觉得「这我也会设计啊!」或是「对对对!我想找的就是这个!」的设计作品。


1、用最直接的方法解决问题

他并不是那种为了追求回归自然本原,而排斥现代高科技的设计师;同时,当一个问题存在除去电子手段外的最优解,他一定会把使用难度打磨到。

比如这个场景:我们每晚回到家后,用钥匙打开房门后的第一件事是开灯,然后把钥匙放在固定的位置,以防自己忘记。针对这个需求,有些人设计了声控感应灯,深泽直人则设计了这个:


1.png


深泽直人设计的这款台灯底座是个托盘,每当你下班回家,把钥匙往托盘里一扔灯就会自动亮起来,拿出钥匙灯也就关上了。看完这个设计会让你觉得,钥匙和灯似乎本该是天然结合起来的呀?

于是虽然 MUJI 中的深泽直人是这种风格:

2.png


但实际上他是在 90 年代初那个电子表高度发展的时代,当其他人还按着传统方式设计的时候,第一批开始感兴趣尝试新东西的年轻人。毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与 3D 设计专业,之后是爱普生精工株式会社的设计师。



2、关联与和谐

在爱普生工作一段时间后,他离开日本,加入了旧金山一家只有十几人的设计咨询公司「ID two」,即后来的全球知名的公司 IDEO。

在美国的工作经历,让深泽直人重新审视了日式设计风格的实质,他说了这么一段话:「在日本,物与环境之间的关系比物体本身更重要,物体是一种和谐的一部分,我开始停止构想仅仅是有趣的外形设计,而去考虑物体之间的关系。」

于是他设计出了这样的作品:

3.png


将水果和包装联系起来,盒子外型就是果皮的饮料盒,天然地让你想摸一下,或者有拉开的冲动。


4.png


将垃圾桶和墙联系起来,垃圾筒的一角做得正好可以贴合墙角,也并不尖锐,放在墙角既能固定又很和谐。



3、满足天然存在的用户需求

比如这一些作品,甚至不需要我解说你就会知道它们的不同之处,然后会产生「能这么使用太棒了!」的满足感。

5.png


不知道你会不会也有习惯带长柄伞出门,在等车或等人站着时把重物挂在上面,这个细节就是为了它服务。

6.png

像乐器沙槌一样的调味瓶,看到它就像拿起来摇晃,上面的小洞让你可以把摇匀的调料细致洒在食物上,不用解说也知道要怎么做吧。


更多深泽直人的作品欣赏可以登录他的个人网站: naotofukasawa.com/



深泽直人:“我一直都自信地以为我能把一个产品设计制作得非常精致完美,但是我开始怀疑自己设计的产品是否真的体现出了它最本质的造型。尽管大家都觉得我设计得好,但是我仍然觉得还达不到我自己心里的那份完美。寻时最让我困惑的就是:铁锤就该是铁锤的样子,刀就该是刀的样子,既然人们早已习惯了它们的形状,那么我为什么还要特意去为这些工具设计新的造型呢?面对这样的疑问,我开始思考高浜虚子的《俳子之道》中提到的“客观写生”究竟是指什么,也集中阅读了《“粹”的构造》、《茶之书》和《武士道》等书籍,然后我自己试着把“张力”这个概念引用到设计哲学中来。”--《消解设计的界限 Nothing Yet Everythign》



作者:jing
(这段解说是蓝蓝非常欣赏的)
设计认识有三个层次,即认知,模仿,本原。一般来说,大多数的设计师只到了模仿+创新的层次,因为,他们的想法是基于固有案例+本品需求基础上的创新,虽然设计的很棒,但内涵通常都不深厚,反映设计思想浮夸的一面。深泽直人的设计中,一切都回归本原。靠事物本身所散发的魅力,设计所给人的感觉,第一并不是好用,而是深入人心,倍感亲切。第二才是好用。
因此,本原设计并不是真正的“无意识设计”,他的无意识在于设计思想到达一定高度后,剔除浮夸和多余,还原事物本质的一种进化。设计后的产品你会发现,可以用来很好的使用,用来当艺术品一样欣赏,也可以把它作为身边自然和事物的一部分。







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