莫言：我是村上春树的忠实读者

10月13日早上莫言在家中接受访谈。中新社 陈涛

10月14日，莫言出生的地方平安村，到处张贴着横幅。

10月14日，莫言出生的地方平安村，莫言父亲家中，莫言的外甥女和她的玩伴在屋内玩耍。

10月14日，莫言旧居，很多外乡人慕名参观。

莫言的姑姑管贻兰，莫言作品《蛙》就是讲述姑姑的故事。

　　在莫言高密家的楼下，总有三五媒体把守，希望自己能够成为幸运儿，可以约上专访或至少能够问上几个问题。不过莫言行踪不定，大家大多失望而归。但在13号的早晨，我抱着试试看的心态来到莫言家的时候，居然还沾上了一点幸运的气息。莫言在三楼的大哥家接受完一家媒体的专访之后，同意接受像我一样来撞运气的人的简短采访。他一进五楼的家门，于媒体的簇拥下刚在沙发上坐定，便伸出手指强调说“一人一个问题”。在接受采访的过程中，莫言虽然语气平和，却略显谨慎，话语不多，让你很难窥探出他处于这种喧闹中，除了疲倦，还有什么其他心情。

　　得知消息，几小时后才平静

　　为什么惊奇呢？就是因为全世界有这么多优秀的作家，怎么会轮到我头上呢？……我配得这个荣誉吗？我就很惶恐。

　　记者：祝贺你获奖，能再谈谈获奖之后的感受吗？

　　莫言：当时瑞典学院的常务秘书给我打电话时我就说，我听到这个消息第一很惊奇。为什么惊奇呢？就是因为全世界有这么多优秀的作家，怎么会轮到我头上呢？第二很惶恐，就是有这么多优秀作家，（诺奖却）突然落到了我头上。我就在思考什么原因呢？我配得这个荣誉吗？我就很惶恐。这是当时的感受，过了几个小时后我就觉得很平静了。

　　记者：你是否认为葛浩文和陈安娜的翻译促成这次诺奖。据说你今年加入了一家外国很大的文化经纪公司，这个情况属实吗？

　　莫言：翻译过我的作品的，美国有葛浩文，瑞典有陈安娜，日本有吉田富夫、藤井省三，法国也有，各个国家都有。我相信是因为这些翻译家们杰出的劳动，共同的努力使我获得了这个奖。今年上半年我的《蛙》在推广的时候不是太顺利，有一家美国比较大的经纪公司找到我，就换了一个经纪公司，但是他们至今还没有推过我一本书。在两个月以前刚刚完成了一些程序。

　　记者：这次获奖主要是因为《蛙》吗？

　　莫言：获奖好像和《蛙》没有直接关系，第一《蛙》没译成英文，第二也没译成瑞典文，所以硬说是因为《蛙》获奖，这个理解是不对的。

　　记者：你收到大江的贺信吗？

　　莫言：我还没有看到。

　　记者：得奖之后和大江联系了吗？

　　莫言：没有，他的名片在北京，我没有和他联系。

　　记者：因为村上春树的呼声也很高。你得奖，网上有一种声音是中国赢了，你怎么看？

　　莫言：这种看法是老百姓的自由，我没权利反对。这是完全不同的两码事，而且究竟是不是我和村上春树两人在竞争今年的诺贝尔奖，这只是猜测。所以两个作家所谓的PK，再类比成中日关系，完全是一种玩笑，可以一笑置之。我非常尊重村上春树先生，他的作品中有我很多很欣赏的东西，我也是他的忠实读者，读了他的很多书。他的书中现代性和年轻人贴得很近的这种素质，是我的作品所不具备的，所以我很敬重他，希望他将来能获得诺贝尔奖。

　　个人经验，努力把高密写成中国缩影

　　我的野心就是希望把我小说中的高密东北乡写成中国的缩影，但我能不能做到这一点我很怀疑，我的力量可能不够。

　　记者：你在书中很多写到了高密，能简单的说说是如何写作的吗？怎么把家乡融入到你的作品里的？

　　莫言：我的早期小说，比如翻译成法文的《透明的红萝卜》，里面写了一个在桥梁工地上给铁匠当小工的小孩，也就是根据我自己的亲身经验。我小时候也曾经有过这样的劳动的经历，后来拿起笔来写作，就把个人的经验、经历变成了小说的素材。

　　记者：高密的故事是不是整个中国的缩影？

　　莫言：我的野心就是希望把我小说中的高密东北乡写成中国的缩影，但我能不能做到这一点我很怀疑，我的力量可能不够。

　　记者：你是不是在工作中会记笔记？

　　莫言：我从来不记笔记。我想我如果能够记住的东西，就是有价值的东西，有的东西记不住忘掉了，就是没有价值的。

　　记者：怎么看中日关系？

　　莫言：我昨天在集中采访的时候，已经谈到过，我觉得中日关系还是第一按照70年代中日建交的时候日本领导人和中国领导人达成的共识比较好，搁置争端，先谈友谊。

　　中日关系这种局面不会永远持续下去。两个国家的关系就跟两个人、两个家庭的关系很像可能有时候闹得剑拔弩张，但是过了一段时候又会慢慢地互相理解，慢慢地各自退让，慢慢好起来。寄言于未来，中日两国的人民之间要求和平，渴望友谊的大局不会改变。现在这种紧张的局势也是极少数人造成的，与日本人民无关，更与中国人民无关。我希望和平是永远的，摩擦、矛盾、争议是短暂的。

　　敬畏大师形成风格

　　原来是想逃离，但后来又主动向他们（马尔克斯和福克纳）靠拢。……后来我慢慢长大，我觉得我可以离他们近一点，我可以和他们对话。

　　记者：你说要逃离马尔克斯和福克纳，那你觉得你在文学上的创新是什么？

　　莫言：我的创新就是立根于乡土，立根于个人经验，广泛地吸收了中国古典以及外来的文学（的）这些技巧，形成我自己这种亦真亦幻，历史现实纠缠在一起的写作方法。

　　记者：你觉得你逃离了吗？

　　莫言：原来是想逃离，但后来又主动向他们靠拢。因为当时我太年轻，我觉得跟他们靠在一起我太敬畏他们，后来我慢慢长大，我觉得我可以离他们近一点，我可以和他们对话。

　　记者：你喜欢的作家是谁？

　　莫言：太多啦，我刚才就说我喜欢村上春树。其他很多中国作家都是我的朋友也是我学习的榜样。

　　记者：你觉得得了这个奖之后，会有很多中国作家为了获奖而写作吗？

　　莫言：不可能有多少作家为了得奖而写作。

　　记者：你觉得这个奖对中国文学的意义是什么？

　　莫言：现在也很难说。

　　记者：你现在创作的状态是什么样的？

　　莫言：我现在在写一部剧本。

　　我根据我自己的良心来判断，该我发言我就会发言，不该我发言，或者我不愿发言，我自然就懒得去说话。我觉得得诺奖或没得诺奖不会改变我这种风格，也不会改变我的写作风格，我过去怎么写，现在还会怎么写。我过去是一个什么样的人，今后也还是一个什么样的人。 ——莫言