△ 《戴珍珠耳环的少女》1665年 藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆

　　2020年4月28日，荷兰海牙的莫瑞泰斯皇家美术馆(the Mauritshuis in The Hague)发布了关于荷兰画家约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer)被誉为“北方蒙娜丽莎”的名作——《带珍珠耳环的少女》的最新研究成果。此次研究通过无创成像和扫描技术、数字显微镜和颜料样品分析等，聚焦于维米尔的笔触、颜料和视觉构图，向观众展示了画作肉眼无法发现的秘密。

△ 珍珠耳环局部放大

　　经过140倍放大的图像显示，画像中少女那颗最引人瞩目的珍珠，仅仅只由几笔白色颜料构成，没有清晰的轮廓，甚至都没有耳环的挂钩。专家怀疑也许这并不是一颗珍珠，或许它只是画家通过玻璃折射看到的反光，而这位画像中少女的身份至今依然是个迷。四百多年了，大家又为何对维米尔作品中的细节如此执着呢？今天小编就来向大家介绍一下这位荷兰黄金时代与梵高、伦勃朗合称为荷兰三大画家的维米尔吧！

约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer)

1632-1675[荷兰]

　　1632年10月31日，维米尔出生于荷兰代尔夫特一个画商家庭，父亲去世后由他继承父业，同时他还进行着绘画创作。21岁时，维米尔加入了代尔夫特画家公会，并先后两次做过公会的领导人，在当时的画坛享有一定的声誉。

△ 《月神及女神们》1654年 藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆

△ 《基督在马大与马利亚家中》1654年 藏于苏格兰国家美术馆

△ 《代尔夫特房屋街景》(又名《小街》) 1660年 藏于阿姆斯特丹荷兰国立博物馆

△ 《代尔夫特的风景》1661年 藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆

△ 《戴珍珠项链的女子》1662年 藏于柏林画廊

△ 《拿水壶的年轻女子》1665年 藏于纽约大都会艺术博物馆

△ 《持天平的女人》1665年 藏于华盛顿美国国家美术馆

△ 《写信的女子》1666年 藏于华盛顿特区国家美术馆

△ 《戴红帽的女孩》1667年 藏于华盛顿美国国家美术馆

△ 《绘画艺术》1668年 藏于维也纳艺术史博物馆

　　但就是这样一位有名的画家却因为“超生”（22年生育了15名子女，后夭折4名）而穷困潦倒，不得不经常卖画来维持生计，有时甚至要签上别人的名字才可以将画以更高的价格售出，故作品流失严重。后世人只能通过他对角度和光感的独特运用以及科技设备才能辨认他的遗作。

△ 《天文学家》1668年 藏于卢浮宫

△ 《地理学家》1669年 藏于法兰克福施泰德博物馆

△ 《写信女子与女佣》1670年 藏于都柏林爱尔兰国家博物馆

△ 《信仰的寓言》1674年 藏于纽约大都会艺术博物馆

　　维米尔的画之所以让人这么喜爱，在于他的作品有着透明的颜色、严谨的构图、以及对光影的巧妙运用，且大多是风俗题材的绘画，取材于市民平常的生活，整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民对洁净环境和优雅舒适的氛围的喜好。

△ 《倒牛奶的女仆》1660 藏于荷兰国立博物馆

　　他善于应用光影和明暗对比来突出了人物的立体感，运用画中精细的结构来营造出一种平衡的和谐，女仆倒牛奶的画面仿佛就在你眼前发生，令观看的人有一种穿越到现场的错觉。

△ 细节分析

　　画像中整个画面将观者的注意力集中于三角形区域：全神贯注工作的女仆和她鲜艳的服装。而在区域之外不太重要的点上，分散地画了贴脚的瓷砖、小木盒、竹筐和金属器皿，还有墙上的钉子和小洞等，这些细节使整个画面更丰富、饱满。

△《窗前读信的女人》1657年 藏于德累斯顿大师画廊

　　维米尔是个画家也同时是个幻想家，窗帘通常是用来表示隔离的，上面这幅画中是一个在阅读信件的女子，阅读信件应该是比较隐私的事情，或许这里的窗帘是维米尔后来加上去的，这样营造出的画面在给人一种亲近感的同时又产生了一定的距离感，且整个画面不会过于空旷寡淡。从许多作品中都可以看出他是个特别在意画面饱和度和细节感的人，放在如今他就是一个“强迫症”了，他可以为了画面的饱满往作品中添加许多本没有出现在画面中的素材。

△ 《音乐课》藏于伦敦英国皇家收藏基金会

　　《音乐课》这幅画突出了维米尔对视角、透视法和缩短法的掌握，即是利用画面扭曲，制造出一种仿佛物体在缓缓后退的幻象。还有一些其他元素，比如镜子、窗、方格瓷砖都描绘了当时画家所处的空间和位置。有传言维米尔绘画使用了暗箱技术(Camera Obscura)，因其与当时荷兰著名的科学家列文虎克(Antonie van Leeuwenhoek)为好友，列文虎克精通显微镜和光学透视，且“暗箱画”只适用于较小幅的作品，而维米尔的作品篇幅大多都偏小，其人物比例、光影变化也都画得如同照片一般逼真，不免有人猜测维米尔是否受到了列文虎克的启发，将这项技术也运用到了绘画过程当中。当然，这又成为了维米尔留给我们的另一个不解之谜。

△ 暗箱技术

△ 《吉他手》藏于肯伍德宅邸博物馆

△ 《情书》1669年 藏于阿姆斯特丹荷兰国立博物馆

△ 《音乐会》藏于波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆(1990年丢失)

　　1675年12月15日，43岁的维米尔参加了防御法兰西军队的入侵工作，在贫困和疾病缠身中撒手人寰，留下了妻子和一众儿女。从此维米尔在荷兰画坛销声匿迹。直到他过世两百年后的1842年，由泰奥菲勒·托雷·比尔热 (Théophile Thoré-Bürger)发现并着手与当时已家喻户晓的其他荷兰黄金时代画家一道找回维米尔的旧作，才使这位埋没了近两个世纪的伟大风俗画家再度光照史册。但由于早期许多博物馆的保护工作不到位，维米尔多幅作品先后被盗，包括曾于1974年失窃的《吉他手》、1971年失窃的《情书》以及1990年失窃的《音乐会》。

△ 《花边女工》藏于卢浮宫

△ 《女主人与女仆》藏于纽约弗里克收藏馆

△ 《穿蓝衣读信的女子》藏于阿姆斯特丹荷兰国立博物馆

△ 《坐在维金纳琴旁的年轻女子》

　　至今维米尔仍有许多作品下落不明，目前留存于世人眼前的画作仅剩36幅，他的作品也因而更显珍贵。

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