1

　　张颂文曾说：“你放心演，接不住我就不当演员。”

　　这句话放出去，是非常狠的。

　　因为内娱烂演员多，但好演员也不少。

　　就像这一次对垒的张译，就很好。

　　但张颂文怯场吗？

　　毫不。

　　相反，他的表演更加高级。

　　他用他的敬畏心、专业能力、对人性的理解，将《狂飙》这部血色浪漫史，演绎得非常动人。

　　在表演中，他令人惊叹的地方是，其他人演惨、狠、哀，都是外放的。

　　需要情境的抓手，情绪大开大合，大吵大闹。

　　他不是。

　　他从始至终，一直收着演。

　　演惨，不是哭天抢地。

　　演狠，不是咬牙切齿，横眉怒目。

　　演悲，不是嚎啕大哭，涕泪横流。

　　他的演绎极为克制。

　　克制到他杀人放火，你都恨不起来，只觉得他的万般狠决，都是逼上梁山。他眼瞳黑洞洞的深渊里，都是无可奈何的苍凉。

2

　　最初他在旧厂街卖鱼，被人围殴。

　　鼻血爆流。

　　这里有一个细节，是张颂文设计的。

　　为了呈现高启强的惨，他没把脸弄得血滋糊拉。而是用一个纸团来呈现境况凄厉。

　　在警局做笔录时，脸上血渍已经清理了（很符合现实）。

　　但此时的鼻孔塞着纸团。

　　张颂文说，塞鼻子的纸，不能一下子全红，要像流水一样，慢慢地红。

　　这样才真实自然。

　　于是，我们在镜头前看到，纸团从上半洇红，下半白。

　　到快要红透。

　　到吃饺子时，完全红透。

　　你看，好演员就能从如此细致的地方，去还原生活与人物。

　　这没有热爱，没有敬畏，怎么可能做得到。

　　还有一个细节，不知道大家注意到没。

　　徐雷死后。

　　高启强一开始很震惊。

　　慌乱。

　　惊恐。

　　本能地撒腿就跑。

　　但如果他真的跑了，高启强就只是一个普通人而已。

　　他后期的稳、准、狠、头脑清醒、杀伐决断，全都立不住。

　　所以他马上就折返回来，确认人是否真的死了。并清理现场。

　　这就非常符合人物。

　　既有作为人的本能反应。

　　也有作为潜在大佬的自控与深沉心机。

　　接着有个细节，能看出张颂文真的非常非常尊重生活常识。

　　他在测试水中是否还有电时，注意，他没有直接伸出手指。

　　而是先用手背，去测电。

　　发现没电后，再伸手指去试。

　　为什么要这样？

　　每个电工都知道，当人触电时，电流会刺激肌肉，不自主收缩。手心触电的话，就会抓住带电体，从而无法松开。

　　手背触电，就不会抓握，飞快离开带电体，更安全。

　　张颂文连这么小的细节都注意到了。就问你在内娱，看过这样匠心的表演没？

　　我是第一次。

　　真的，没有真正的生活，无法还原如此场景。

　　他是真的绝。

　　这样的好演员不红，天理难容。好在如今红了。

　　扯远了，继续回到张颂文的表演。

　　他还有更多东西，超乎我们想象。

　　在菜市场卖鱼时，听到有人叫他，他会先撩一把水洗手。

　　首次和一帮混混对抗时，表面云淡风轻，手指却一直颤抖。

　　在警局时，他会在听到安欣和李响说，要拍个片子，马上就问：“这钱不要我给吧？”

　　身体则小心地、瑟缩着收紧。

　　有钱人不会明白，他此时的蜷缩意味着什么。

　　只有穷人才明白，在我们走投无路的困境里，钱比身上的伤，更令人揪心，更令人难受。

　　更令我震惊的细节还有——

　　他在看到等离子电视时，知道它非常珍贵。

　　也知道自己买不起。

　　他没有用手摸——穷人怎么敢摸啊，要是摸坏了，怎么赔得起？

　　没有俯下身去端详——俯身有倨傲感，不适合。

　　没有言语赞叹——穷人走入高端场所，多有惶恐感，不敢说多话，生怕说错话，让人看不起。

　　张颂文尊重了这些常识。

　　他都没有。

　　他只用了一个小动作，立即就让我们这些穷人的孩子明白，是的，就是这样的。

　　他沉默地蹲下来，蹲在电视不远处，去仰望与凝视。

　　何其难得。

　　何其准确。

　　内娱出现一个如此有人味、有真气的演员，真的是我们之幸。

　　另外，同一个剧中，相同的吃面，他也设计了不同的小细节，用于区分人物的不同状态。

　　从前吃面，会用手抹嘴。

　　后来发达了，吃面则用纸巾擦嘴。

　　从前吃面，会加辣椒。

　　如今吃面，什么也不放，还会反复擦拭筷子。

　　从前吃面，他会多叫一碗，甚至还会在不得不走时，再伸长舌头，嘬一口面条。

　　如今吃面，浅尝辄止。

　　更多是喝茶。

　　喝茶也不再饕餮。

　　因为已不在食。

　　而在事。

　　所有的反应，都建立在真实的人物状态之上，无一处偏离，无一处做作虚假。

3

　　另外，同样的吃戏，他不仅诠释出了人物不同状态。

　　还能在同样的状态里，诠释出不同的人物。

　　之前，他在《隐秘的角落》里，演过一场封神的馄饨戏。

　　如今，他在《狂飙》中，也献上了一场封神的饺子戏。

　　但你注意看，虽然基色都是苦。

　　都是吃。

　　都是落泪。

　　但仅从这两张动图，你应该也能感到：这是完全不同的人，背后有着完全不同的故事。

　　我们对比一下这两幕。

　　吃馄饨那幕，很苦。

　　但张颂文呈现的，是哀，不是悲。

　　是绝望，不是艰难。

　　是心苦，不是身苦。

　　你会感到，这个人，垮了。

　　他一定经受了生命至痛。的确，他在剧中，失去了女儿。

　　白发人送黑发人，往往就有这样沉痛的、无声崩溃的、灰烬般的时刻。

　　为了演绎这个瞬间，张颂文3天没吃饭，每天几乎不睡，就为了呈现此时的万念俱灰。

　　而高启强吃饺子，也苦。

　　但你会觉得，

　　这人，只是难。

　　生活很难。

　　处境难。

　　日子难。

　　但他是有明天的。

　　大家注意看。

　　吃馄饨时，他一直深埋着头。

　　但吃饺子时，他的头颅并没有一直低下去。

　　他用手抓饺子，狠狠咀嚼。

　　咀嚼时，抬起头。

　　虽然泪水漫漶。但腮帮子的起伏里，你能看到有酸楚，也有不甘。

　　所以观众会觉得，前者是苦，后者是难；

　　前者是被击垮了，后者是被欺负了；

　　前者再无心力，后者也许并不简单。

　　什么是好表演？

　　这就是。

　　难得的是，这两个表演，都非常节制。

　　张颂文说：“我不太喜欢表演时，把情绪一定要全部放出来，因为，掩饰是人的常态，而不是释放是人的常态。”

　　就是这样：作为人，掩饰是常态，克制是本能。

　　我们会说：“无法控制地想哭。”“无法控制地想杀人。”“无法控制地喜欢你。”

　　为什么？

　　就因为控制是人的本性。

　　我们会控制情绪汹涌、控制着不要失态、控制着不要违反社会规章、控制着不要让人笑话......

　　张颂文能抓住这一点，就是尊重了人性。毕竟，真实的人就是这样的。

　　后来，高启强进入黑恶集团，开始“黑化”。

　　此时同样考验演员。

　　许多演员演“坏人”，会演得非常用力。

　　或化烟熏妆，面无表情，声音沉，语句短，动则喊着杀杀杀。

　　或横眉怒目，五官乱飞，咬牙切齿，怒吼摔砸。

　　张颂文都没有。

　　他依然以教科书般的表演，惊艳每一个懂戏的、不懂戏的观众。

　　这里我们以程程抢走他在建工集团控制权为例，看一下他的表演。

　　当泰叔说，“工程的事，交给程程，做个交接吧。”

　　作为一个心思狠决的大佬，他没有多说一句话，没有多余的动作。

　　全程都以眼神，来表达他百转千回的恶念，埋下一个非常重要的伏笔。

　　我们来看一下他的眼神。

　　一开始是震惊。

　　疑惑。

　　坐下来琢磨。

　　猜到前因后果，洞悉泰叔心思，以及程程暗中操作的一切。

　　也在短短时间之中，下了某种决心。

　　于是摆手一笑。

　　恢复了他面具般的、滴水不漏的笑容。

　　一个眼神，胜过千言万语。

　　一个眼神，完败了所有低劣的演技、匠气的诠释。

　　还有警戒线逼退的戏，眼神也是冲击力十足。

　　虽然不着一言。

　　但你看他的眼神，目已黑透，杀气十足。

　　他用眼神，将自己收成一个黑洞。

　　收成一个复杂的、心思叵测的、难以一眼看穿的深渊。

　　这功底，非同小可。

　　最后还想说一幕。

　　这个也是之前我也写过的。徐雷死后，他收下两万元的那晚，意味着他从此无法回头。

　　这时他同样没有表演“狠”。

　　而是表演“悲凉”。

　　他用一滴眼泪，完成这种命运难测、人性复杂、身不由己的诠释。

　　又克制，又高级。

　　我对内娱，说实话，本无好感。

　　但因为张译。

　　因为张颂文。

　　会觉得，滥竽充数的很多，但也有几个真正热爱的人存在。

　　也因为他们，我们才懂得，好的表演，需要举重若轻，深入浅出。

　　深入什么？

　　生活。

　　人性。

　　表演技法。

　　剧本与人物。

　　构建好一个角色的前因后果，体验到他的每一寸喜怒悲欢。

　　浅出什么？

　　让张牙舞爪的情绪“浅出”一点，克制着爱恨情仇，起伏动荡，沉下来去思考、行动和言语。

　　因为，这才是真正的人。