在纪实摄影报道中，摄影语言和摄影技巧的运用是很重要的，一篇“完美”的纪实摄影报道中，大场景、中场景、特写都是要运用的，而且在光影上也要有所变化，比如逆光、顺光等光线角度的变化，这样可以让多照片的图片报道看起来不呆板，不疲劳、不乏味。所以，在常规报道中，普遍使用这些手法与技巧来充实报道内容，丰富图片的视觉变化，也逐渐成为纪实摄影的一种模式。
不过，模式也好、套路也罢，偶尔“不按套路出牌”也能收到意想不到的报道效果，甚至比传统拍摄手法的报道效果更好，给读者留下的印象更深刻。当然，并不是所有的题材都适合我所说的“不按套路出牌”的报道方式。
在一些报道和摄影比赛中，我们偶尔可见到这种“不按套路出牌”的图片组合形式，那就是多张照片画面构成形式相同，内容表达几乎一样，按照传统的报道而言是一种大忌之组合。然而，恰恰是这样的组合，给了我们另一种视觉感受。
这是通过“单一”的表现手法来重复强化一个主题，给观者以极强的视觉冲击，让表达的精彩点和核心点更加明确，将作者想要传递的信息一次次地“钉”进读者的脑海中，从而达到更好的信息传递效果。那么，什么样的题材适合这样的表现手法呢？第一是内容上有重复叠加的必要，第二是拍摄题材具有这样表达的条件。
这里以本人拍摄的《没有树荫的鸟巢》为例，来谈一谈多照片重复的视觉力量，在选定这个拍摄选题之时，我的脑海里就已经形成了这样的拍摄思路，因为这个题材十分适合这样的手法来表现，精彩点居中，用同样的构图来实现各张照片之间的关联性，大面积留白在视觉上给人以凄凉之感，现代化文明产物取代鸟雀昔日的筑巢之地，一组照片摆在观者眼前，无需任何文字，其想要表达的信息已经非常明确。
试想一下，这组照片如果有特写、有场景、有逆光、有顺光，看上去一定会显得杂乱无章，从而影响主题的表达，还会产生不知所以之感，从而影响报道效果。
再举一个例子。搞新闻纪实摄影的摄影朋友都知道，春运是一个老得不能再老的题材，春运年年有，春运年年拍，无非就是拥挤、焦急、无奈、辛苦、兴奋、幸福等符号。久而久之，读者已经审美疲惫。那么，怎样才能让新一年的春运有新的影像出现，这就需要摄影人去思考。仔细想一下，一年一次的春运大迁徙，其实就是奔向团聚的路，那车厢就是每一位游子临时的家，游子们在这个家里的状态就是最真实的春运，有了这样的拍摄基调后，我的拍摄思路和表现手法也就都在心里拍了板。
于是，我便开始实施我的拍摄计划，经过二十几天的拍摄，《车窗里的春运》这组照片宣告完成，这也是我尝试用先拍板先定框的方式来拍摄这一年的春运。
《车窗里的春运》这组照片同样是这样的表现手法，但是精彩点却各不相同，只是因为采用了同样的构图形式，将各个不同的画面拉到了一起，形成了重复的力量，从而达到的视觉上的关联与冲击。
这个春运，没有了那种拥挤中的痛苦，只有拥挤的幸福。这个春运，没有了打电话时焦急的表情，只有玩手机的愉悦。这个春运，没有了寒风里的满脸汗水，只有补妆的轻松。这个春运，没有了站台上的“丢三落四”，只有择菜的安逸旅途。这并不是不真实的春运，恰恰相反，这才是我们眼前更真实、更简洁、更有味道的春运。
以上便是我对多照片重复的视觉力量的运用与理解，核心思想就是摄影千万不要完全被规矩所约束，要根据实际需要探索创新，因为规矩都是人定的，刚才所言是我这些年职业新闻纪实摄影的一点经验之谈，希望能对同行们有点帮助或启发，亦或起到抛砖引玉的作用，对于本人而言都是一种鼓励，欢迎大家留言探讨交流，在纪实摄影的道路上共用前行。
发布于：辽宁