徽作家具制作技艺

古典家具是某一历史时期社会生产力发展水平的标志，反映了某一历史时期的社会生活方式、社会物质文明的水平以及历史文化特征，因而凝聚了丰富而深刻的历史社会性。中国早期的家具始于夏商，兴盛于战国、两汉。其家具造型为适应“席地而坐”的习俗，家具普遍低平稳重、简便实用。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和较为宽阔的居住环境，导致高足家具日渐流行。明代中期至清前期是中国古典家具的黄金时期，这一时期的家具式样质朴而不俗，具有独特的美学个性和实用价值，被称为明式家具。清式家具基本上继承了明式家具风格，乾隆后期开始，装饰过于繁复，失去了简约流畅的风格。中国古典家具发展到明清时期，达到鼎盛，种类已经齐全，根据家具使用功能，大致可以分为：椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类等。古典家具在漫长的历史长河中流派纷呈，其中，融入了徽州木雕和徽派建筑技艺的徽作家具，内含古典家具构造真谛与文化精髓，是徽文化中尚未引起人们足够重视的一朵奇葩，因研究宣传不够、技艺频临失传等原因，影响日渐式微。鉴此，从家具角度研究徽文化并促进其与经济结合，做好这篇文化产业文章，也具有一定的现实意义。明中叶隆庆时期（1567年）由于短暂的“隆庆开关”解除海禁使得大量的南洋硬木作为“压舱木”流入中国，明中叶徽州商人作为江南最富庶的一个群体，首先发现并利用了硬木，徽州商人利用家乡独有的人力资源优势，将徽州的“细木作”工匠带到江南一带，大量制作硬木家具，徽商贾而好儒，由文人设计，徽州木匠更是制作了线条绝美又符合现代人体的明式家具，到清代乾隆年间更是将徽州雕刻技艺发挥到极致，无处不雕，花纹繁缛的雕刻技艺也是家具主人财力的体现。至清末民国，徽作家具有新的变化，结合民国流行款式与传统相结合。解放后，手工业者进入合作社改造，徽作家具日渐式微。改革开放后，为满足人民日益增长的物质要求和精神要求，逐渐恢复了徽作古典家具制作技艺，但是工匠少，规模小，缺少理论指导和制作规范。徽作家具在制作工艺上相当有讲究，其工序大致为：1、干燥处理新鲜木材含有大量的水分，在特定环境下水分会不断蒸发。水分的自然蒸发会导致木材出现干缩、开裂、弯曲变形、霉变等缺陷，严重影响木材制品的品质，因此木材在制成家具之前必须进行干燥处理。将开好料的板材堆成材堆装入干燥室，采用科学的除湿干燥方法，分别进行预热、中间、平衡和终了处理，让木料含水保持量达到科学标准，提高木材的力学强度，改善木材的加工性能，延长使用年限，保证家具的经久耐用，防止开裂变形。再经过精选，剔其糟粕，杜绝虫蛀等劣质木材进入生产流程。2、榫卯结构榫卯是徽作家具的灵魂，是徽作家具传统木作工艺的精髓。依据家具设计图样，科学考虑榫卯的粗细紧密和力学平衡的合理性，运用巧妙的构思，采用精巧准确的榫卯结构将家具的各个部件紧密组合连接在一起，成为结合牢固的一个整体。榫卯结构的徽作家具，榫本身即是家具部件的联体，材质一致，榫和家具寿命相同，结构紧密，不易松弛，扎实稳固，经久耐用。3、雕刻工艺每件徽作古典家具,都经过能工巧匠的精心雕琢。雕刻是一种“旨在意会，不可言传”的手艺。雕刻技师们将工艺步骤和工具使用技法结合紧密，以凿、雕、修、刮、磨等精妙艺术手段，一丝不苟，精雕细刻，创造出构图生动、形象鲜明、线条流畅、技艺精湛的家具精品，具有很高的审美价值，富含传统家具特有的艺术气质。各类雕刻图案，表达着各种美好的寓意及祝福，完美呈现手工雕刻的意韵。4、打蜡工艺徽作家具进行木材表面处理的一种装饰工艺，它不仅很好地展现了木材优美的自然纹理，而且在木材表面形成了一层保护膜，很好地防止了外界环境对木材的腐蚀。随着时间的流逝，这层保护模由于不断受到空气的氧化、人手的抚摸、抹布的试擦等因素的影响，使家具的表面、棱角、边线等处呈现出一种自然的、透亮的、温润如玉的表面形态即所谓的“包浆”。5、生漆工艺这是一种优质的天然涂料，来自原始森林和自然漆树科类，是人工从漆树割取的天然漆树液，而天然生漆漆液内主要含有高分子漆酚、树胶质及水。天然生漆具有防腐蚀、耐水性、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温性等功能，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。徽作家具经由粗至细的反复刮磨后，采用中国优质生漆进行反复擦拭，臻至家具木纹清爽、平滑流畅、色泽清澈光莹，气质高贵典雅。

信息来源：安徽省非物质文化遗产保护中心