作为德国的首都，兼具现代感和历史感的柏林是一座有着自己独特魅力的城市，但是作为韩国谍战惊悚片《柏林》中的主场景，导演柳承莞要求画面中的柏林必须让人感到足够压抑。

《柏林》讲述了全智贤、河正宇、韩石圭和柳承范饰演的角色在错综复杂的政治阴谋间的争斗和救赎。影片票房强势，2013年年初在韩国一经上映就吸引了700多万的观影人次，成为韩国票房最高的影片。影评家们认为片中“诡秘阴郁的氛围”是影片的成功重要因素，而这正是CJ Powercast公司的调色师Park Jin Young在她的8 GPU Linux DaVinci Resolve上通过对色彩的控制而实现的。

在成为调色师前，Jin Young在为电视广告和音乐电视做动态特效，但是在2006年进入调色圈后，她就决定改做一位调色师，留在这个跟以往有很大不同的领域。“不想做回特效师就说很能说明我作为调色师的感受。”Jin Young说，“刚开始做调色师的时候，我得承认我不是太专注于某一种调色系统。我几乎用过市面上所有的调色软件。不过，自从2010年开始用DaVinci Resolve，我就一直在用，因为它给了我在创作中需要的灵活性和多样性。”

不同于其他韩国电影的风格
对于《柏林》这部影片，柳承莞导演想做出人们在其他韩国电影中不常看到的画面风格。

调色前

调色后

“我想导演是想通过捕捉柏林的冰冷、黑暗、沉重、压抑和阴郁的天气从而在视觉上来定义这个故事的影调。别把我的意思理解错了，柏林是个很美的地方，但是这个故事中，柏林得被营造成世界上最黑暗的地方。而且，因为导演想把这种感觉在画面上呈现出来，所以我就有了这个机会去创造一种更注重质感而不是色彩的新风格。”

调色前

调色后

这部电影主要是用RED EPIC在柏林拍摄，记录为5K 24p的r3d RAW文件，就是为了捕捉到柏林的质感和故事中令人压抑的影调。有些打斗镜头是用单反和小型摄影机拍摄的，记录的是1080p24 H.264格式。

Jin Young在DaVinci Resolve中导入XML文件建立了一条与剪辑时间线一致，包含了5K r3d和1080p H.264混合格式的调色时间线。

节点调色
“我直接给5K r3d的文件调色。系统装了两块Red Rocket卡，大多数r3d文件都能实时播放。”Jin Young说，“这个片子主要的色彩概念是‘质感’，在Resolve的节点调色架构里利用HDRx的特性，我可以对r3d文件中捕捉到的每一处细节进行控制。”

“我喜欢Resolve这种独特的节点架构。这种架构让我可以自由灵活地控制色彩，把图像中的质感带出来，去帮助导演表现他要的风格。”Jin Young说。

这个项目中也带来了一些困难。“导演给我出了一道难题。有一个在仲夏的草地拍的长镜头。那些是标准的夏天里绿得不能再绿的绿草，但是电影需要的是冰冷、压抑和灰色的质感，所以我得把整个草场的颜色都改了，一根草一根草地改，把那种压抑的感觉给调出来。”Jin Young说，“如果不是Resolve节点调色的那种灵活性，我想得花更多的时间去做这个场景，而且不太容易弄成功。”

调色前

调色后

调色结束后，影片呈现出了导演想要的风格。“片子减弱的色调和对比度跟柏林这座城市很契合。导演喜欢这种没有损失暗部细节的图像质感。”Jin Young说。

高效的秘诀
自动跟踪和批调色处理是Resolve中Jin Young最喜欢的两个功能，这也是她节省时间同时又保证质量的秘诀。

“一般为了跟踪对象，你得在跟踪对象上手动设定跟踪点。利用Resolve的自动跟踪功能的话，我只用围绕跟踪对象画个窗口，然后剩下的Resolve会自动处理，所以会省不少时间。”Jin Young解释说，“批调色处理是另外一个有用的工具，适合处理长的有两个人或更多人对话场景。批调色处理器会自动为相同的场景应用调色设置。这两个功能带来的高效率让我可以把精力都放在DI的创作上。”

作为一名为韩国和世界许多影视巨制调色的DaVinci调色师，Jin Young说：“DaVinci Resolve让调色师在创作时能十分地灵活，在处理伴随项目而来的技术难题时能够保证工作的高效。”